KPOP之父：徐太志

防彈昨晚(9月2日)，為徐太志出道二十五周年，在蠶室奧林匹克主競技場舉行的演唱會當特別嘉賓，一起演出了8首韓團「徐太志與孩子們」“Seo Taiji & Boys”的經典名作。

Photo Credit:Seo Taiji Company

https://www.youtube.com/watch?v=jN4gk6i24N4

當一些防彈飯在疑惑，為什麼防彈這個月要回歸了，無論在音樂製作與舞蹈練習都是最忙碌的時候，仍要額外花足足一個月的時間，為這一場演唱會當嘉賓。

徐太志是誰？

簡單一句，沒有徐太志，就沒有KPOP。

一隊在92至96年，在韓國樂壇活動不足四年就解散，只出了四張專輯的韓團，就足以影響及建立之後整個KPOP樂壇，你說他(們)重不重要？

韓國流行音樂，在國家1988年未向外開放之前，只有兩種曲種為主，就是由正氣歌手唱的抒情歌及Trot(Trot是朝鮮時代日本統治韓國時引入發展出來的韓國演歌)，而在年輕的一代,就有一些業餘的大學樂隊之類。大家不要忘記，韓國80年代，是獨裁者全斗煥當總統的年代，雖然88年出現了第一個真正民選總統慮泰愚，但他也是軍人出身，是由全斗煥訓練出來的接任人，所謂對外開放的功夫都主要集中在外交上。直至93年，第一位反對派文人總統金泳三出現，韓國在文化上，才真真正正是得到多點自由。徐大志與孩子們，就是在這個交替時代背景下降生出來的。

網上有不少寫徐太志及孩子們的文章，我不會在此重新寫了，只會寫一些重點。

團體名字之所以叫徐太志與孩子們，因為其餘兩個成員梁鉉錫(現今YG娛樂創辦人)及李尚宇，都只是伴舞。徐太志與孩子們所有專輯作品的作曲、編曲、作詞、監製，全是徐太志一人包辦，這是過去KPOP廿多年歷史以來，不常出現的情況。

雖然中學輟學全職玩音樂的徐太志，原本主要玩重型搖滾樂彈結他為主，但亦自學MIDI界面創作音樂，也是韓國第一個使用MIDI界面出版音樂的藝人。

徐太志出道時不足20歲，但徐太志與孩子們是沒有企劃公司，非常難得地自我管理的韓團，也因為沒有公司的管制，音樂製作才有足夠自由，也可以在四年後自我宣佈解散脫離樂壇。

最重要的是，徐太志就是將dance rap (1^st album)、hip hop (2^nd album)、gangsta rap (4^th album)引入韓國音樂的藝人。亞洲樂迷有時不留意或不明白，為何亞洲各地的流行音樂(例如Canto Pop、JPOP)，只有KPOP有濃烈hip hop味及有rap？簡單說一句，都是因為徐太志這單一一個人及他的團體帶來的影響。他們當年引入了不同音種並大受歡迎，緊隨即有同類團體出道出版相類似音樂。我絕對可以想像得到，如果沒有徐太志，現在的KPOP可能跟JPOP類似，可能是一些搖滾(JRock)加一些POP的元素吧了。梁鉉錫在訪問中說過，沒有徐太志，就沒有YG娛樂，也沒有之後早一代的Jinusean、1TYM，更加沒有Big Bang。如果說防彈少年團幾個成員，都受Big Bang或hip hop影響對音樂產生興趣，那徐太志就是所有現代韓國KPOP音樂人的師祖公。用韓語rap說唱，就是由徐太志開始的。現在在韓國樂壇所有資深及重量級的製作人、公司老闆們，可說都深受他的影響。你試想像，由Trot演歌，一下子跳到rap及hip hop，當時對時代的衝擊有多巨大？！他們當年受到社會保守勢力的攻擊及壓力，我相信任何之後出道的韓團都想像不來。

徐太志與孩子們給予韓國的，不只是音樂、也有他們背後的做事方式、態度、思維，甚至時尚。當韓國在80年代後期，國民仍是穿著像現代北韓人或大陸民革時期那種灰灰藍藍的工衣時，你想像得出以下這身打扮，對年輕一代的衝擊嗎？他們當年有「文化大總統」的外號，及被學術與評論界選為“光復50年改變韓國100人”唯一的娛樂界單位，絕對受之無愧。

再說他們的受歡迎程度。出道專輯打破銷量紀錄售出170萬，他們第二張專輯，成為韓國史以來，首張銷量超級200萬的專輯(現在KPOP全球化都很難賣多過100萬張，就連沒有電子音源年代的東方神起，專輯銷量也都只是100萬多)。他們出過四張專輯，有兩張銷量超過200萬。大家要明白，這是KPOP只停留在韓國境內的年代，連日本市場都未開發，他們在韓國的受歡迎程度，是過去廿多年，自有所謂之KPOP後，歷代任何大韓團都觸摸不到的境界。

因為覺得創作環境受壓，而在不到24歲就解散團隊，離開韓國在美國隱居的徐太志，兩年後只透過一封電郵及一張寄回韓國的CD，不露面地發行個人回歸專題，這張零宣傳專輯銷量也超過一百萬，2000年回歸韓國之後,前後總共出了五張個人專輯(大部份是rock、punk rock、nu metal)也非常受歡迎。徐太志也跟其他韓國藝人不同，他很小心保護私隱，有神秘主義者的稱呼，除了出專輯的短時期，不與任何電視台聯絡或受邀出現。25年來可說唯一一次出現，就是2014年出現在劉在錫主持的Happy Together，那一集也把平時的環節完全推倒(因為我有看)，主要只是劉在錫與徐太志兩人的單對單清談。

在韓國以前任何歌手版出歌曲，都是先經韓國「公演倫理委員會」審核批准。他們第四張專輯有幾首歌的歌詞，包括防彈曾翻唱的Comeback Home，被委員會退件，但徐太志不理會繼續出版，於是被委員會告上法庭。歌迷得知後發動了大規模聯署，令到國會要成立“真理調查委員會”處理。雖然未調查完他們已經解散，但調查得出的結果，就是「公演倫理委員會」事前審議歌曲的制度從此廢除。單只這一點，你就知道徐太志與孩子們對現在韓國樂壇深遠的影響力。

即使今時今日，韓國民風仍比亞洲其他國家保守，大家想像得到當年徐太志與孩子們這三個沒有公司作後盾的孩子，面對的是什麼環境？

看到以上種種，如果仍不理解，為何防彈少年團在極度繁忙的日程內，抽出難得的時間為這單一場演唱會排練及演出，那就多做點功課了解韓國樂壇歷史吧。都不要說什麼防彈想藉此為了自己在韓國本地打開更多階層的聽眾了，只是成為獲邀的單位，是唯一一個偶像團體單位，而且是在演唱會壓軸8首歌，單是這一個邀請，誇張點說一句，即使完全放棄一次回歸，也是值得的。你知道有多少韓國團體、KPOP音樂製造人，多少防彈的大前輩們羨慕他們嗎？單只是被徐太志邀請合作這個榮譽，可能已比防彈過去或將來得到的任何韓國及國際獎項更值得珍惜及自豪。